但也许在我爸爸的旧房子，小说和生活的碰撞才最让我晕眩。这座房子在瓦兹尔·阿克巴·汗区，我在其间度过了童年，和我一样，阿米尔也正是在这个城区重新找到他爸爸的旧房子。我找这个地方花了三天——我没有地址，这个城区变化又极大——但我一直找啊找，直到我看到那扇门熟悉的拱顶。

  我走进了我家的旧房子，住在那儿的士兵很大方，容许我在里面缅怀往事。我发现跟阿米尔童年的房子一样，我家房子的油漆已然褪色，青草已然枯萎，墙壁已然崩坏。和阿米尔一样，我吃惊地发现这座房子实际上很小，全然不是这么多年来我记忆中的样子。而当我踏进前门——我发誓我所说的并非虚言——我见到车道上有一片油污，就像阿米尔也在他父亲的车道上见到的一样。和那些士兵道别，向他们致谢的时候，我还意识到别的事情：要不是写下了《追风筝的人》，找到我父亲的房子给我带来的情感冲击会强烈得多。毕竟，我已经体验过这样的感觉了。我站在阿米尔身边，站在他父亲的房子——如今已被杀人如麻的塔利班党羽所占据——的门前，感受到他的失落。我看着他双手摩挲着锈蚀的锻铁篱笆，我们一起凝望着塌陷的屋顶和残破的屋前台阶。因为写下了那个场景，我再也不会被某些体验深深地打动。也许这就是艺术对生活的僭越吧。

  卡勒德·胡塞尼

  2003-8-10