子，他翻了半天翻出一份泛黄的手稿，递给林衍，迫不及待地说：“咱俩试试这个。”

  穆康一屁股坐在琴凳左边，把右边留给林衍：“差不多十年前写的。”

  “fourhands。”林衍边看边说，“和现在的写法不一样啊。”

  穆康笑得开心极了：“你看出来了。”

  林衍在琴凳右边坐下，直接说：“来。”

  两人对视，默契地在对方眼里捕捉到呼吸同步的时刻。

  丰满的钢琴声响起，管啸立刻关掉水龙头，客厅里所有人都停止了谈话。

  那是一首线条婉约温顺的四手，以吟唱的方式表达少年人的单纯幻想，虽然不像穆康现在的作品那么天马行空，依旧对技术要求很高。

  随着段落推进，林衍随手修补掉略显稚嫩的和声，一部实验性作品慢慢展现出成熟完整的轮廓。所有人都在屏息细听，管小小不确定地说：“这……是穆康小时候写的曲子吧？”

  没人能回答她。

  穆先生由衷地说：“林衍弹得真好。”

  穆太太没说话，她似乎从琴声里捕捉到一股缠绵悱恻的意味，忽然有些不安起来。

  第八章_追声与循途_长佩文学网

  本章bgm：斯塔拉文斯基-火鸟（stravinsky-thefirebird，loiseaudefeu）

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  j院交响乐团每年有几十场演出，场面或大或小，场地或新或破，指挥或好或糟，随机的演出状态让演员们练就了一颗随遇而安的心。

  然而穆康的人生字典里并没有“随遇而安”四个字。《困灵》的首演，硬是撞上了最完美的天时地利人和。

  演出当天下午五点，乐团在国立大剧院音乐厅的走台进行到了尾声。

  穆康坐在空荡荡的观众席第一排，左边是眉头紧皱的导师陆明庆，右边是慈眉善目的常驻指挥张老板。

  两首曲子林衍都没让乐团走完，此刻他已经放下了指挥棒，正和乐团做最后的演前交流：

  “timpani今天整体音准有点低，演出的时候注意控制一下。”

  “viola第二谱台，有一个人d弦声音不对，检查一下是不是快断了。”

  “trumpet演《火鸟》的时候举高一点，特别是二小号，风头别都被陆西峰抢了。”

  铜管声部一阵哄笑，二小号大声说：“好的指挥。”

  “今天两首作品都不轻松，大家辛苦了。”林衍接着说，“万一有人觉得坚持不了，中场时一定要来和我沟通。”

  圆号首席感动地说：“谢谢指挥！”

  林衍环视了一遍乐团，安静地说：“就这样了，合作愉快，晚上见。”

  演员们集体热烈鼓掌，林衍微笑地点头，夹着总谱走下指挥台，又朝邱黎明和李重远招了招手，看来是还有些细节要交待。

  张玉声感叹道：“林衍真年轻啊。”

  陆明庆不赞同地看了眼穆康：“这段钢琴写得太过了。”

  穆康不在意地说：“还好啊。”

  陆明