�歌曲大多来自于天王周董的中国风歌曲。

  广泛意义的中国风歌曲很多，形式更是各种各样，像邓丽君发行的唱片《淡淡幽情》，是华语流行乐坛第一张以古诗词谱曲的唱片，这也算是中国风歌曲，但是邓丽君的这些歌曲与周董的中国风明显有很大的差别。

  为了区分开来，像邓丽君这种中国风歌曲，可以称为古典中国风歌曲，而在经过多年的发展演变之后，又出现了现代流行乐中国风。

  现代流行乐中国风又分为纯粹中国风和近中国风两种，现在的年轻人口中的中国风歌曲，其实是现代流行乐纯粹中国风，以周董的《东风破》为分界点。

  在《东风破》没有诞生之前，现代流行乐中国风经过多年的发展，诞生了很多十分近似纯粹中国风的歌曲，这是一种近似中国风形态，一种探索怀旧的尝试，如《后窗》、《十面埋伏》、《双截棍》等。

  而在《东风破》诞生之后，纯粹中国风歌曲的标准才被确立，纯粹中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种，歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背/景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。

  纯粹中国风歌曲，简称中国风，曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感，近似中国风则词风注重语言的简洁，精炼及语境的意用，用一些诗词文的化用，通过汉语的一些修辞手法，如比喻，借代等来以表现曲的意境，如《公公偏头痛》、《红尘客栈》等。

  同时中国风主要以文言文或古诗词为主要辞藻风格。有了这个标准，就能够排除掉某些歌曲不属于中国风。如陶喆的《月亮代表谁的心》，歌曲很美，改写带给人无限惊喜，但由于辞赋使用现代文色彩，只能被定位为一首r&b式的改唱歌曲。

  类似的例子还有香港的卫兰改唱《今夜你不会来（粤）》，很成功，但是由于其辞赋风格以现代语为主，应该归入r&b风格。

  中国风歌曲同时有不少常用唱法，比如借用r&b唱法，灵歌，黑人音乐，rock，rap也都可能成为中国风里面的元素，中国是现代的中国，所以除了历史和文化，要借助外方的新东西，表现新形态。中国也是面向世界的中国，不但要做音乐给中国人听，同时也要做音乐给外国人听。

  中国风成功后，处处跟风的很多。对古风旋律的追求，或者是对歌词的用“古”的追求现象层出不穷。但是说到底，中国风并非是仅仅融合古乐，或者仅仅用上几个古词的大拼盘就算是了。真正的中国风，还是需要对内容的追求，还是需要真正有内涵，而不是浮于表面的东西。中国风，不是那么简单的三个字，而是中国文化的融合，而文化，是沉重的。

  简而言之，中国风歌曲分为古典中国风和现代流行乐中国风。

  现代流行乐中国风又分为纯粹中国风和近中国风两种。

  纯粹中国风是满足三古三新六大条件的歌曲，近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。

  现在是1985年，这种中国风歌曲还处于古典中国风时代，与现代流行乐中国风歌曲相比，古典中国风歌曲更加的偏向古代，歌词直接采用宋词，编曲也偏古风，没有太大的突破，这种状况导致这些歌曲古意十足，但却不够现代，不够流行，有些曲高和寡的意味。

  对于这种情况，歌坛的小部分音乐人也都在研究，如何更好的将中国古代的伟大文明沉淀与现代流行音乐相结合，碰