�不仅仅是感情，那更代表了一种境界，一个需要绝高的天赋和领悟力的境界，不是你一天二十四小时坐在钢琴前面苦磨就能摸到门槛的高度。得承认钢琴技巧很重要，重要到有很多钢琴大师认为没有技巧就等于没有音乐，但同时几乎所有钢琴大家又不得不承认，万不能把技巧看得过重，否则就变成了单纯的技巧家，流于琴匠一级那就是本末倒置。

  一般来说，技巧一旦摸到门道之后，就得慢慢让它退居二线，这似乎有点像武侠小说里说的得剑道之髓真正的剑术大家是手中无剑而心中有剑，心中有剑所以万物草木皆为剑。听起来好似玄而又玄，可按照儒道思想，大概类似于‘大道无形’的意思。任仲夏现在就处于熟练技巧后，要‘遗忘’学到的技巧、终成自家风格的阶段，只有遗忘了炫耀般的华丽，才等于进入手中无剑而心中有剑的高手境地。这是一个很难的瓶颈，需要悟性也需要契机，突破了，便能更上一层楼，突破不了，从此难成大家。任仲夏这么看重东海，这么喜欢跟东海一起讨论练琴，在某种程度上东海琴声的感染力，让他模糊的摸到了那个契机。

  东海的情况很特殊，他走了一条对旁人来说可遇不可求的个人特色之路，跟他自己的心性有关。东海对钢琴、对音乐的心思单纯干净，因为喜爱而随性，因为随性而感悟，所以在入门的最初，东海便无形中绕过了这一由简入繁，由繁化简的练琴过程，完全寓情于景。东海的技巧从头到尾都属于清澈纯粹、始终如一，然后随着对音乐理解的不断加深技艺，最终形成自己的风格。这样比较起来，东海目前的境界要比任仲夏高一层，属于任仲夏正在突破、却还没有完全成功的彼岸俩人风格各有千秋，但殊途同归，真要较真儿起来，差距也就是这里。

  这个差距特别细微，属于只可意会不可言传的那种，任仲夏华丽的技巧足可以掩盖这个差距。与东海的差距，他自己说不出来，只是第六感一直告诉他东海的境界非常不一般，值得学习。李东海和任仲夏之间的差距，也许只有那些真正大师级人物才能分辨出来。

  按理说，郭教授他们那个级别应该能感觉到，但不知道是不是因为当局者迷都是爱徒有了得失之心和偏爱，加上东海和仲夏确实各有所长，特点鲜明，所以那细微的高下之分就被略过了。这是人之常情，也因为常情如此，所以像鲁宾斯坦大师赛这样口碑和水准声名在外的重要国际赛事，郭教授他们都会被排除在亚太区评审团之外，为避嫌的。

  作者有话要说：渣渣没有出场……

  好吧，谁叫他乐盲来着。

  关于配角的作用，大家都误会了，文章最后的这两个大配的主要作用都不是用作争风吃醋的，不然不是跟第一个炮灰配功能重复了么？

  至于具体作用……

  预知后事如何，且听下回分解。

  49、负伤

  东海集中特训两个星期，有个旗鼓相当且互补明显的对手兼师兄，日子过得愉快且充实。至于李赫宰？只能说东海正在备赛、心无旁骛那天，李赫宰给他打电话，问他喜不喜欢试一下日本和服，把东海问的一愣，那时他才知道李赫宰两天前就出差到了神户。

  备赛这两周过得一眨眼。临到周末，东海得计划准备拾东西回家了，周一就是初赛，他没必要还住在教授家里。任仲夏家在外省，他和他家老板会在郭师伯家暂住直到比赛结束。今天练琴的时间不长，三点多钟，这对儿师兄弟从琴房手拉手出来了俩人如此双手十指交握，互相施力能压压胳膊和手的筋骨，为缓解疲劳。

  “你明天就回去了？”俩人站在客厅里，跟武侠高手疗伤的姿势一样，双手相抵、用力对压。