;杜其峰的电影作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的，一直深为求学时代的易青所喜爱。

  杜氏作品往往让人想起高安兄弟和昆汀塔伦天奴等人的电影，影像中充满着黑色与荒诞的气氛，剧本的安排也同样是那么扣人心弦、难以捉摸，充满了那份类型电影特有的神奇魅力。杜其峰的电影无一不是深深地弥漫着一种强烈的悲剧与宿命意识，刻意强调个人的精心计算统统都抗不过宿命无常。

  从这样一位偶像级的前辈导演手里拿到这个亚洲极具权威的奖项，令易青意外之余，更加雄心百倍。无论如何，今晚在红馆发生的一切，已经向全世界证明了他和他的易家班的创作能力——18项提名，拿到12个奖，易青和他的《潜龙于渊》，是金像之夜最大的赢家！

  第四卷　第二十章　男儿如刀（上）

  第30届金像奖终于在中华人影业大获全胜的掌声中落下了帷幕。易青和他的“易家班”一夜之间，被称为“香港电影的救世主”、“中国电影新势力’、“过江猛龙”等等头衔不一而足。

  同时，随着《潜龙于渊》在内地各院线的上映，在公司北京分部的一系列宣传攻势下，电影海报贴得满世界都是。

  从中国人自己的电影业以来，没有任何一部真正成绩好票房好的电影能逃过某种“潜规则”。《潜龙于渊》当然也不能例外，很快围绕着易青和他的公司以及对他私生活的种种猜测，各种恶评、骂评、丑闻绯闻纷纷问世。

  各种媒体，各类博客，你方唱罢我登场，好不热闹。

  当然，《潜龙于渊》也获得了国内观众的许多肯定，这从上映三周票房就过一亿大关的成绩可以看的出来。但是在中国的泛娱乐化和泛狗仔化的社会风气下，必然有这样一群人，他们见不得任何人、任何作品身上带一个“好”字，并立志把所有不属于自己且高于自己的“好”全部描述成“恶”——这是包括易青和孙茹在内任何人都无法改变的事。

  易青和孙茹所能改变的，只是他们地公司和他们的新作品而已。

  ……

  “《潜龙于渊》本港票房的财务报表已经出来了。”会议室里。易青微笑着对大家道：“根据香港电影人协会最后向媒体公布的数字，和我们实际收到地收益统计，《潜龙于渊》在本港上映五十天最后的票房总额，是将近八千万。”

  “哇……”参加今天会议的公司中层以上的同事一起哗然。纷纷鼓起掌来。

  孙茹道：“我现在知道香港电影为什么会一年年不景气下去了。象〈潜龙于渊这样的电影，超过全港票房记录《功夫的票房一千八百万，就这样，尚且拿不回投资，连保本都做不到。如果是在国内，各个院线很多都是国办的，私人的电影院在国内还很少，所以一部片子只要拿出百分之十几的票房分给这些院线，再扣除一些发行方面的费用，剩下地钱就可以回到投资人手里了。可香港这里。光是院线系统，就要抽去我们将近一半的票房收益。《潜龙于渊》实际投资将近六千八九百万。根本拿不回本钱。”

  易青道：“所以实践证明，如果大陆不向香港开放电影市场，给予香港电影与国内电影同等地待遇；那么，以香港电影目前的市场情况，还不足以承受比较大的制�