�人抨击影片就是一部既傻又蠢的好莱坞工业流水线产品。

  对于这一点，杜克从来都不否认，他从业以来几乎所有的影片都是流水线产品，而且别说这些商业大制作，那些被小众影迷捧到天上去的奥斯卡最佳影片乃至，又有谁不是好莱坞工业流水线的产出呢？

  华纳兄弟在的宣传上可谓不遗余力。其实从很多年前开始，好莱各大影业公司就有了大片心态，即二级片得到一级片待遇，大力宣传，全面上映。赚取丰厚利润。

  随着暑期档即将开始，又一个消夏电影季要到了，伴随而来的还有充满文艺范的观众关于续集、超级英雄和特效太多的抱怨，他们一面对影片满口怨言，一面排队买票观看。

  在他们的嘴里，所有的商业片都是无脑的。

  在追究漫长消夏电影季的罪责时，这些人对替罪羊的认定必然是一致的，史蒂文斯皮尔伯格的和两年后乔治卢卡斯发行的。

  也并非第一部在北美全面上映的影片。

  1971年，在1200家影院上映，远远超过的465家。

  则只在43家影院上映，用今天的话来说是1977年的“大冷门”走红影片。不过，这两部影片的确最早突破了1亿美元票房，它们开创了“以观影为惊险之旅”的先河，吸引人们反复观看，这是望尘莫及的。

  不管讨厌商业片的人怎么说，和的成功毋庸置疑，后者的影响力直接秒杀所有的奥斯卡最佳影片，连名字都能被一个国家拿来当做战略忽悠另一个国家。

  暑期档影片经过这么多年发展，自然而然出现了明显的模式。

  比如说现在的个头很重要。

  曾经杜克看过的里，霸王龙让位于更大更壮的暴虐霸王龙，因为正如片中一个角色所说：“没有人再对恐龙大惊小怪。”

  而第一集明显不同，里面一炮打响的明星并非霸王龙，而是个头小得多的迅猛龙——聪明、跑得快、杀伤力强。

  第一代大片都由诸如大卫和歌利亚之类的故事组成，以速度和计谋对抗个头，而胜出的是速度和计谋。

  斯皮尔伯格在里安排的全是体格上的弱者，而也堪称是小个子的赞歌。

  就像和，十年代的商业大作和新世纪之后有了明显的不同，可以说以前的商业大片如同苹果派一样富有美国特色。

  1993年在法国上映时，法国文化部长宣称它是“对法国民族特性的威胁”，并表示每个法国人都有“爱国责任”，抵制这部电影而去看法国时代片。

  但一年后，好莱坞的海外利润超过了国内利润。

  现如今，像迈克尔贝执导的和这类电影的一半以上利润都来自海外。

  杜克得到的相关数据，世界上增长最快的电影市场中国有望在2020年超越北美，好莱坞正相应的调整和宣传其拍摄计划。

  在的剧本里面的中国官员不那么恶毒了，系列里出现中国一些银行和其他品牌的植入广告，曾经和里的怪兽游遍太平洋沿岸各大城市，这都是为什么呢？因为中国每天新开十家左右的影院。

  好莱坞的商业策略都是在不断变化的，如果不能及时把握，就会栽跟头。

  比如大卫埃里森一直认为大片是给男孩子看的，却没有发现市场这几年的变化，直接导致后劲不足。

  过往，好莱坞内部有一个专门形容核�