��接受了传承，但是那个年代哪里会有系统的书籍让你去学习，所有的都是经验之谈。

  用行里的话说，自己这种就是野路子出身。

  而现在行里面很多都是科班出身，是经过长时间的理论学习的。

  我就再给你补充几点。

  首先夏商周时期与后代的铸造工艺不同，留在器物上的铸造痕迹也不同。

  夏商周主要采用范铸法，器体上留有范线，有时夹有垫片，细部花纹棱角细腻圆滑。

  而现代或用翻砂法，则粒粗胎厚;或用失蜡法，则没有范线。

  从铜质上来分析，早期青铜器的质地为青铜质，而后代的伪器有不少为黄铜质。

  又由于早期的青铜器入土已三四千年，经过长期腐蚀，已发生化学变化，铜质已糟朽。

  因此，早期的青铜器比同样大小的新制的伪器重量要轻，有经验者用手一掂，即可知其真伪，这一点你说的很对。

  再就是通过表面的锈色。

  青铜器表面锈色是经长期腐蚀而自然形成的，致密而有金属光泽，与器体是连为一体的。

  尤其是铜锈已渗入器物内部，渗入花纹或铭文字口之内。

  而后期的表面锈色一般是用快速腐蚀法作成，其特点是很薄且浮在表面。

  而厚的伪锈一般是用漆调颜色作成，灰暗，呆滞，既没有金属光泽，又没有层次，浮于器表，疏松，易脱落，而露出新铜地子。

  再就是从器形上来说，中国古代各类青铜器的形制是有一定之规的。

  如被鉴定者器形不符合古代的规律，则有可能是伪作。

  第四，真器的花纹及铭文自然而生动，风格古朴、生动。

  而伪器则呆板、软散，无生气。

  说完之后孙叔看着叶辉迷茫的样子，开口道“叶辉你还有什么不明白的吗？”

  没有，没有只是突然之间有些感想。

  以前我觉得这行只是自己的职业，一种谋生的手段。现在却有点不一样的感觉。

  哈哈哈，你小子现在有那么一点意思了。

  何为收藏，就是凭眼力、实力和机遇收购进来，藏起来慢慢的欣赏和琢磨她的学问，享受古物的历史沉淀和流传经历。

  那些谋物贪财和暴殄天物的行为，都是非收藏人所为。

  可谓：收之有道，藏之有德。

  你小子现在这个年纪就有了这种感悟，真是让我有种老了的感觉。

  我像你这个年纪的时候，还在跟着师傅后面吃泥巴来。

  看来真是老了，不服老都不行了！

  这话说的有些颓然，感觉是发生了什么事情……

  赵轩赶紧说道“是不是有什么烦心事？”

  还能是什么事，还不是典当行的事情，现在这个社会有人、有些事，看不懂了。

  行里的规矩在利益面前都得靠边站！