r />
  不是说按照你的财富弄不到这样子东西，民间也确实是曾经有过这样子的一个和神龙本兰亭序一个档次的作品，而且也是冯承素的作品，这一点是确信无疑的，但是你注意了，那是曾经，是曾经而不是现在。

  我说过我曾经是见到过这样子的古董，但是并不是说这样子一件古董到现在也是存在。”

  苏半城是有自己的打算的，但是在这样子的一个情况下，其实在这样子的一点上面王海东他自己也是有这样子的目的的。在这样子的时候他能够说出来有这样子的一本兰亭序，或者是说曾经有这样子的一本兰亭序的话，那在这样子的一个问题上面当然是有他自己的想法了。

  而且绝对不是说推荐苏半城把那本兰亭序搞到手。而在这样子的时候，其实王海东的目的是非常的明显了，那就是借事说事。民间确实是曾经有这样子的一本兰亭序，而在这样子的时候王海东也是确实是见到过，但是现在没有了。

  说的这样子的明白了，苏半城非常遗憾地说：“原来是没有了，怎么样没有的，难道说就是和裱糊是有关系的吗？”

  王海东在这样子的时候既然只是说举例的话，那这样子的时候大约也就是说举得这样子的一个例子了。果然王海东点点头说：“没有错，在这样子的一个问题上面的话，其实在这样子的时候我想说的就是这样子的一个事情的。

  用清水清洗，只是说第一步而已，但是这第一步却是非常的关键的一步，如果是说做错了的话，那这样子的时候会造成灾难性的后果的。而第一步做好的话，那第二步就是揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。

  画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。

  这一点是一个比较细心的活，一般的人是做不来的，而必须是那种非常的细心的人才能够做的。实际上整个程序下来，如果是说不是细心的人的话，那这样子的时候也是不可能做到这样子的一个事情的。

  第三步就是托补了，已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。

  另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。

  而在这样子的一步中间的话，其实是最有可能留下痕迹的，如果是说在这样子的时候留下一些痕迹的话，一般的人是不可能看出来猫腻的，但是如果是说遇到了行家的话，那这样子的时候容易在这第三步里面露出来什么样子的破绽的。

  而且是说，在这样子的一个问题上面的话，其实在这样子的时候做这些工序的人到了这一步的话，那他自己也是非常的清楚自己的责任的。必须是在这一步做好。

  剩下的第四步就是全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重�