的监制是中泽敏明。这位著名电影人曾监制过奥斯卡最佳外语片等一系列知名电影。本木雅弘就是找上了他,然后由他帮忙找了小山薰堂做编剧,才有了这部戏的投拍。

  日韩跟好莱坞的制度类似，由制片人统筹电影的筹备工作。大到谁来做导演、找什么公司发行电影、联络投资方和赞助商、寻找合适的拍摄地点,小到剧组的每一笔资金要如何分配,都是制片人的工作。因此拥有一个优秀的制片人，对电影十分重要。

  金恩和在剧组亲眼见识过了中泽敏明的能力和人脉后,很希望能由这位大神来做的制片人。但是她并不打算效仿本木雅弘直接找上他。

  金恩和想先去找剧本。

  她不能跟本木雅弘比。本木雅弘本身家世不俗,后来入赘的内田家在日本娱乐圈更是十分有影响力。岳父是摇滚音乐家内田裕也,岳母是实力派演员树木希林。他自己年轻时是红极一时的偶像，做演员也很成功。像他这样在日本很有分量的演员可以只有一个想法就找中泽敏明拍电影。金恩和是不行的。

  而且原著是一篇只有一万多字的短篇，情节简略。想要搬上大银幕一定要大能剧作家费心撰写剧本,尤其需要精通太宰治的其他作品，还需要对日本战后那个特殊的时代有一定了解。没有一个能打动人的剧本，她凭什么说服中泽敏明出面监制？

  现在摆在金恩和面前的困难是，她在日本的电影圈还没能混熟。所以她独辟蹊径，准备从研究室的前辈和同学那里打听消息。就在她一筹莫展的时候，她忽然收到了导师的召唤。

  别所直树是太宰治的学生，年纪已经非常大了。所以虽然研究室挂在他的名下，他却已经不常出面亲自带学生。金恩和平时见到自家导师的机会不多，猜不到导师叫自己来的目的。

  谁知别所直树见到金恩和，开门见山地问她：“听说你在打听剧作家？想要改编？”

  金恩和马上点头，认真地说：“是的，我很喜欢这部作品，希望能演大谷夫人。但是这部作品改编起来难度太高，我想找个有能力改编的剧作家。”

  别所直树听完，点了点头，干脆地说：“不用找了，我知道有一个人四年前就开始试着改编。你直接去找一个名叫田中阳造的剧作家就行。”

  别所直树的指点，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的剧本快要完成了。这位田中阳造先生，早年曾与铃木清太郎等一群电影大师组成剧本创作俱乐部，使用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资历名望非常高。等他新剧本的消息出来，还能轮到金恩和吗？

  金恩和在了解过他生平后，有种“这才是最理想的改编人选啊！”的感觉。因为的背景是战后日本，那是个混乱的时代。国家千疮百孔，旧有的社会风俗和道德观念坍塌，到处弥漫着悲观的气氛。男人们面对不确定的未来，内心迷茫找不到方向。而女人们却在这种时候表现出非凡的忍耐力，适应时代的变迁，坚强而努力的活下去。

  田中阳造生于1939年，刚好是从那个时代成长起来的。年轻时候的经历往往会影响人的一生，尤其是对于从事文学创作的人，他们几乎都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，试图还原出战后日本的时代风貌。

  金恩和虽然现在还没有看过他写的剧本，但是已经对对方充满了信心。她直接带着别所直树的引荐找到了田中阳造。

  田中阳造听说了她的来意，惊讶地感叹：“居然连这个都打听到了，看来金桑是真的费了很多功夫。”

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