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  每年的圣诞节，卡梅隆都会坚持邀请凯瑟琳去他位于马里布甜水镇峡谷的家中度假，而这也常常让现任妻子苏西有点不满。

  离了婚依然是朋友，这个非常神奇的命题，神奇的在卡梅隆和毕格罗这两个人的身上得到了印证。

  或许是命运的安排，今天这场奥斯卡颁奖典礼进行到了最后，也可以说是到了决战的时候，对决的双方正是这对前夫妻，现知己。

  事情的发展并没有在这个时候出现偏差，伴随着凯瑟琳.毕格罗两度登上颁奖礼台，《拆弹部队》和她本人笑到了最后，卡梅隆虽然难掩失落，却还是非常有风度的向前妻送上了祝福。

  看着站在舞台上，享受着这份荣耀的毕格罗，宋铮也不禁站起身来，由衷的送上了掌声。

  至此，第82届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕，可是伴随着毕格罗和她的《拆弹部队》登顶，随之而来的争议，自然也是少不了的。

  毕竟，这还是奥斯卡第一次将最佳导演的殊荣颁发给一个女性导演。

  在男性主宰的好莱坞，甚至全球电影圈，凯瑟琳·毕格罗的名字毫无疑问意味着一枚“性别炸弹”。只是谁都不能确定，奥斯卡小金人的荣誉，“最佳导演奖首次颁给女性”的突破，是否意味着横亘在片场、名利场、权力场的性别炸弹被拆除了。

  人们在谈到凯瑟琳.毕格罗的时候，总离不开性别，似乎她的性别让她所取得的成就被无限的放大了，但是别忘了，她本身也有着一个精彩人生。

  有“电影狂人”卡梅隆在奥斯卡这个擂台上戳着，作为女人的凯瑟琳·毕格罗的胜利确实惹眼。

  她虽然气质高雅、容貌端庄，但是，如果只凭着她诸多作品里的那股男人气质来展开想象，完全可以出现一个画面——她在角斗场里以一个大背挎把“世界之王”卡梅隆撂倒。

  毕格罗显然是个电影界的狠角色，拍的是“猛片”，话音也阳刚：“拍男人的影片，我能干得更牛！”

  有这样的势头，毕格罗让奥斯卡换了“江山”，成为历史上首位获得最佳导演奖的女性导演。

  这似乎是皆大欢喜的事情，而奥斯卡奖也借此“升华”了自己——敢于让在全球制造票房旋风的商业巨片《阿凡达》扫兴而归，敢于直面全球影迷如浪潮般的争议，这显示了何等的勇气与坚守。

  而对于毕格罗来说，这几乎是一种“新生”，在第82届奥斯卡之前，她被人冠以“卡梅隆前妻”之称，而从此以后，凯瑟琳·毕格罗成了一位独立人物，一部可以独自成章的神话。

  看过《拆弹部队》的观众，就能体会到，凯瑟琳·毕格罗的镜头中流动的是男性荷尔蒙，她通过纪录片式的拍摄手法，以趋近真实的影像，冷静、客观地再现美军拆弹部队的日常形态，表达了一种对战争的反思。

  而拆弹大兵的脆弱头颅面对非死即生的胁迫，神经已经被折磨到极致，他们时而狂热、时而沉迷、时而清醒，在看似正义的光辉下，对战争产生了“毒.品”般的依赖，不可自拔，无论从形式，还是内容来看，《拆弹部队》都实在不像是女导演的作品。

  当然，毕格罗也曾拍过一部女性题材电影，1990年，她拍摄了《霹雳蓝天使》，讲述男杀手如何引诱一位被停职，并接受调查的女警官。

  虽然女人成为主角，但是毕格罗只是把男人和女人的位置互换了一些，影片依然是“雄性十足”。

  特立